一、张爱玲的著名文集有哪些
张爱玲（1920-1995），现代女作家。主要作品有短篇小说集《传奇》，散文集《流言》。 ...
《金琐记》当然是张氏最好的作品了，《倾城之恋》和《红玫瑰与白玫瑰》也非常了不起，《沉香屑》与《半生缘》也很好，《小艾》太拉杂，两部英文写作的《秧歌》和《赤地之恋》也可一读。不过比之张氏的小说，我更欣赏她的散文，《流言》对我的影响很大。张氏的小说受《红楼梦》的影响极大，她的小说带有很浓厚的古典颓废色彩，而二三十年代的上海又使她的散文有很强的世俗风味和自我体现。张的作品都出名在她21～25岁之间，《传奇》和《流言》都是这时期的作品。
张的一生，嗨，比她的小说更惨淡，不过人嘛就是这样艰难的走过来的。
有本张的传记叫《艳异》，书名是著者对张的认定，而我却爱把张视为“国色天香”。
二、张爱玲的代表作有哪些？
张爱玲
外文名： Eileen Chang
别名： 张煐（父母取名）
国籍： 中国
出生地： 上海
出生日期： 1920.09.30
逝世日期： 1995.09.08
毕业院校： 香港大学（后因战争辍学）
代表作品： 《金锁记》；《倾城之恋》；《半生缘》；《红玫瑰与白玫瑰》
曾用笔名： 梁京
流派： 海派作家
原籍： 河北丰润
主要作品集： 小说集《传奇》；散文集《流言》
丈夫： 胡兰成、赖雅（美国）
三、张爱玲的代表作？
主要作品有：散文集《流言》、散文小说合集《张看》、中短篇小说集《传奇》、长篇小说《倾城之恋》、《半生缘》、《赤地之恋》。晚年从事中国文学评价和《红楼梦》研究。
《十八春》(即〈半生缘〉)写了三十年代上海的一个悲惨的爱情故事。女主人公顾曼桢家境贫寒，自幼丧父，老小七人全靠姐姐曼璐做舞女养活。曼桢毕业后在一家公司工作，与来自南京的许世钧相爱，世钧深深同情曼桢的处境，决定与之结婚。曼璐终于也嫁人了，姐夫祝鸿才是个暴发户，当得知曼璐不能生育，便日生厌弃之心，曼璐为了栓住祝生出一条残计……十八年在天才作家张爱玲的笔下一晃就过去了，曼桢和世钧又在上海相遇，而岁月变迁绿树早已成荫。
《倾城之恋》是张爱玲的成名作与代表作。白流苏和范柳原这一对现实庸俗的男女，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起，于“一刹那”体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点真心”。
《金锁记》写于1943年，小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧被哥哥嫁给残疾的姜家二少做妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。“30年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”
四、请问张爱玲那个红玫瑰白玫瑰的文字
每个男人的心中都有两朵玫瑰，娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
出自张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲诸多作品中一部广为流传的中篇小说。作者用细腻的笔触描写了普通人隐秘的心理与情结， 展现了20世纪三四十年代中国中西方文化交汇时人们的情感、婚姻生活， 揭示了传统与现代融合下男权社会中女性难以摆脱的悲剧人生。
该书收录张爱玲于一九四四年至一九四七年创作的中短篇小说，包括《年轻的时候》《花凋》等十余部作品。
扩展资料：
一、书评:
张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》中， 用别有深意的服饰描写颠覆了其中男主人公对女性类型的陈见， 并填补了新鲜的意义。两位女主分别用不同的服饰风格表明了她们在自主性、生命力等方面的差异， 以及她们在面对父权制规则时的不同态度和命运。
《红玫瑰与白玫瑰》体现了张爱玲的女性主义立场和批判精神， 表达了对父权制下女性生存困境的审视与关注， 以及对女性社会性别角色的质疑和反叛。
二、创作背景:
张爱玲的一生充满奇异而不协调的内容。祖父张佩纶为清朝同治年间的进士， 官至都察院左副都御使， 是名噪一时的“清流”的代表人物。
祖母是李鸿章的女儿， 到了她的父亲养成了满身恶习， 却又迎娶了一位受了西方文化熏陶、优雅而敏感的新式女性为妻， 这样的家庭便不能不破碎。
因此张爱玲虽然身出名门， 早年的生活环境却极端的阴冷和恶劣。孤僻寡情、与世隔绝、我行我素是她的个性。
1944年2月初， 张爱玲与胡兰成恋爱了。处在热恋中的张爱玲， 心境有了很大的改变， 刚涉足爱河的她， 渴望一个如父如兄般男人的呵护和疼惜。
在她看来， 遇到胡兰成， 生命在荒凉的世界里出现了亮色。即使胡兰成当时是有妇之夫， 但张爱玲毫不在意， 一心一意地爱着他。不久胡兰成离婚， 与张爱玲签了婚约。
但好景不长， 胡兰成很快喜新厌旧， 又有范秀美、小周等情人。因此张爱玲不再与胡兰成联系，初恋就此结束。《红玫瑰与白玫瑰》就是这个时候写成的。
五、张爱玲散文作品的具有特点。思想： ？ 文体： ？语言： ？
张爱玲的散文作品在中国文学史上独树一帜。（个人认为其散文成就远大于小说，但是现在的环境下其散文并没有得到广泛的认可，目前仍然有很多人“单纯”的认为张最优秀的散文作品是《爱》，这足以说明张的散文的散文没有被现今的文学吸收，对张的文学研究也仅多限于小说。真是一种可耻的单纯。）
首先是思想，鞭辟精深。这和张的个人经历有很很大的干系。因为看透了，有限的时间，放到无限的空间里，因而人的一切都是徒劳的。因为知道人的一切都是徒劳的，因而在世间看到人的一切努力和挣扎的时候变得慈悲起来，又觉得世人都是可怜又可爱的。正是因为这种超脱的眼光，因而即使在战争来临的时候冷冷的站在那里，像一个从天上意外掉下来的天使，用一种探知似的热情，静静的去看眼前人的视界。因为觉得自己的世界里什么也没有，因而孤独、苍凉。（《烬余录》《私语》《姑姑语录》）。
其次是文体，张爱玲的散文文体个性鲜明，舒缓流畅，感受性极强，感觉一个人喋喋不休的人就在你对面讲故事，平和而且亲切，让人可亲可近。并不像通常的散文那样要求的“形散而神聚”，而是流畅自然，小说式的行文后（将读者带进那一个个小的故事里去，让读者觉得那就是自己，或者是一个很好的朋友就坐在对面和你讲这样的一个故事），突然露出一个可怕的深邃的主题，然后戛然而止，那时候你感觉她就站在那个可怕深邃的悬崖边上，成了一个孤独的思想者，冷漠孤独的人。她像是一个哲学家，不是告诉你哲学的终极秘密，而是引导你做无穷尽的思考。文体个性比较突出的是《烬余录》《私语》。
至于语言，我个人对张爱玲的散文语言推崇备至。其中的一方面可以用一句话来概括就是语不惊人誓不休；另一方面是专注表达，突出感受性，“松子糖装在金耳的小花瓷罐里。旁边有黄红的蟠桃式瓷缸，里面是痱子粉。下午的阳光照到那磨白了的旧梳妆台上。有一次张于买了个柿子放在抽屉里，因为太生了，先收在那里。隔两天我就去开拍屉看看，渐渐疑心张于是否忘了它的存在，然而不能问她，由于一种奇异的自尊心。日子久了，柿子烂成一胞水。我十分惋惜，所以至今还记得。”我想只有张爱玲可以用语言表达出这种情感。另如《弟弟》，这种独特的情感到目前位置我只见于张爱玲笔下。这很大一部分归于张爱玲的语言功力。张爱玲的散文语言没有华丽的辞藻，但是用词精炼得当，最求表达的目的性和可感性，有时甚至不惜舍弃语言用法上的完整，比如“创造性的爱”。语言风格突出的是《更衣记》——体现语不惊人誓不休，《弟弟》体现的是感受性。（《私语》《烬余》是张散文中最登峰造极的两篇，张爱玲的散文特色的各个方面都在这两篇中体现的淋漓尽致，语言特色在这两篇中也有很好的体现。）
说的很粗略，张的散文是可以一遍又一遍地去读的，因为其完整性，可以看到一个整的世界。同时张的散文也不是一两遍就能读懂的。
还有问题可以继续追问。